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陰陽說是中國傳統(tǒng)哲學(xué)理論的基礎(chǔ)，出現(xiàn)在很多東西上，甚至意味著吉祥的磚圖案也不例外。
01、出現(xiàn)在雕刻技法上
磚圖案的雕刻技法有陽刻和陰雕的說法。 簡單來說，這兩種雕刻技法，陽刻雕刻成凸形，陰刻雕刻成凹形。 這種陰陽的手法使圖案起伏，具有陽刻突起的陽剛上的剛毅美和陰刻凹陷的懷柔下的陰柔美。 兩者是相輔相成的，不可或缺的，逐漸成為融合的藝術(shù)，在陰陽結(jié)合的基礎(chǔ)上豐富了立體藝術(shù)形式。
02、出現(xiàn)在模式內(nèi)容中
古代人喜歡把時(shí)間萬物分在陰影里，對(duì)磚圖案中的對(duì)象來說，經(jīng)常出現(xiàn)與龍鳳相關(guān)的磚雕刻。 在龍鳳呈祥，分為左右，龍居左為主，屬于陽。 鳳居隨右，屬陰。 龍鳳之間首尾一貫，翩翩起舞，祥云環(huán)繞，整個(gè)畫面看起來像祥和福瑞，這可能就是陰陽平衡達(dá)成的境界。
另外，也有鴛鴦戲荷、對(duì)副麒麟等一雌一雄的陰陽表現(xiàn)。
03 .磚圖案構(gòu)圖的原則中出現(xiàn)
在磚圖案的構(gòu)圖中，菱形牡丹花的福字、外側(cè)內(nèi)圓的文字福祿壽禧、四靈瓦當(dāng)、連年雄辯、小磚花、唐蓮等，一方圓的構(gòu)圖很常見。 在這些構(gòu)圖中，一般以方形為外框，內(nèi)部的圓框包含主體圖案。 其中，方為陰，圓為陽——古人一直是天圓之處，天以為動(dòng)，圓，屬于陽。 地不動(dòng)，方，陰。
另外，在古人陰陽觀的認(rèn)知中，均衡最完美的構(gòu)圖樣式被認(rèn)為是米字格和九宮格。
古代人以陰陽為萬物之本，不知道是否正確，但至少在磚雕藝術(shù)中的運(yùn)用，在各方面都趨向于和諧統(tǒng)一之美。
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