|
仿古青磚闡述浮雕是指在磚上雕刻出凹凸起伏的各種圖案，是一種介于圓雕以及繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮雕是磚雕的一種雕刻手法，浮雕的空間構(gòu)造是一種三維的立體形態(tài)，同時(shí)也具有各種平面形態(tài)，既可以獨(dú)立存在，還可以依附于某種載體而存在。
浮雕相對(duì)于圓雕來說其特征是經(jīng)過壓縮處理后的二維特性，浮雕與圓雕大的區(qū)別也就是浮雕更加平面。浮雕的空間形態(tài)是介于繪畫的二維平面空間和圓雕所具有的三維實(shí)體空間之間的所謂的壓縮空間，而壓縮空間也限制著浮雕的自由發(fā)展。相對(duì)于圓雕，浮雕多采用繪畫的原則來處理空間以及形體關(guān)系，但是，浮雕與圓雕都是為了反映建筑主人的審美意向，不同的雕刻手法只是一種外表特征，對(duì)于浮雕來說，它的審美效果同時(shí)涉及觸覺以及視覺，同時(shí)還兼?zhèn)淅L畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢(shì)，能的表達(dá)出圓雕不能表達(dá)出的意向，比如說事件以及人物的背景與環(huán)境、故事情節(jié)的連續(xù)或者轉(zhuǎn)折、多層次意向的具體表達(dá)等等。在平面上進(jìn)行雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合圓雕以及繪畫的優(yōu)勢(shì)，既具有繪畫的敘事性，同時(shí)也具有圓雕的表現(xiàn)性。
浮雕的壓縮空間不同，會(huì)形成兩種基本形態(tài)——高浮雕和低浮雕。
高浮雕
高浮雕的起位比較高、厚，形體的壓縮程度比較小，所以它的空間構(gòu)造以及雕塑的形式相對(duì)來說更接近于圓雕，有些局部處理采用的完全是圓雕的方式。高浮雕的處理手法比較夸張，高低起伏比較大，能夠形成一種濃縮的空間深度，還會(huì)給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊，所以浮雕藝術(shù)在塑造形象方面有一種特比的表現(xiàn)力以及魄力，比如法國(guó)巴黎戴高樂廣場(chǎng)凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發(fā)》就是采用的高浮雕的雕刻手法，能夠更加清晰地表達(dá)出人物之間相互疊錯(cuò)、起伏變化的層次關(guān)系，給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊感。
淺浮雕
淺浮雕與高浮雕相比起位比較低，形體壓縮比較大，二維感更強(qiáng)，因此與繪畫的表達(dá)手法更加相似。低浮雕主要不是靠實(shí)體性空間來營(yíng)造的空間效果，更多采用的是利用繪畫的描繪手法以及透視、錯(cuò)覺等處理方式來形成一種抽象的壓縮空間，使得磚雕作品更加形象化，能夠表達(dá)出背景、故事情節(jié)等多種意象。美索不達(dá)米亞的古亞述人，擅長(zhǎng)于利用淺浮雕的雕刻手法來進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，在一系列的"亞述人狩獵圖"中，他們很好地運(yùn)用淺浮雕手法，把富有節(jié)奏感與韻律感的畫面表現(xiàn)出來，更貼切人物的內(nèi)在情感，富有張力，表現(xiàn)能力很強(qiáng)。
具體要選擇高浮雕還是淺浮雕要考慮到表現(xiàn)對(duì)象的功能、主題、環(huán)境位置以及光線因素，其中環(huán)境與光線起到?jīng)Q定性作用，的手藝人能夠很好的處理這些關(guān)系，使得作品能夠發(fā)揮出他大的視覺效果。
浮雕的各種不同的形態(tài)有藝術(shù)品格上的側(cè)重以及適應(yīng)性，一般來說，高浮雕的空間縱深度更強(qiáng)，因此情感表達(dá)更加莊重、沉穩(wěn)、渾厚，而淺浮雕的線條柔和，切入點(diǎn)也更加平面，因此淺浮雕傳遞的都是輕音樂般的平和以及抒情詩般的浪漫柔情。
|